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名家眼中的的紫砂书画人生
时间:2012-8-28 18:35:55 查看: 3591

 徐安碧的人生是从字画开始的。早在1983年,在中心工艺美术学院,在我两鬓还未曾如斯斑白之时,我与安碧便相识了。那时他是中心工艺美院的新生,而我是中心工艺美院的教师;现在我是在北京搞陶瓷艺术,而安碧是在宜兴搞陶瓷艺术,抛开曾经的渊源,现在我们是同行,更是朋友。

  1983年的时候,在中心工艺美院那时安碧在我隔壁班上,我教的是陶瓷造型设计,而他学的是陶瓷装饰设计。安碧经常空闲之余跑来班上听我的课,于是那时我们很快便认识起来。他在字画与艺术造型方面都是很有天赋的,至今曾经那个并不高大却执著的“插班生”,还在我的脑海中不时记起,那时我也经常听教他课程的同事平日里对他的称赞。实在造型设计与字画之间是有联系的,它们都需要统一尺度的艺术审美情趣,没有生成的那种执狂热爱是不行的。

  “字画是可以承载一生的”,在中心工艺美院那会儿安碧曾这样说。中心工艺美院的学业完成后,安碧便回到了他的故乡宜兴,他的艺术人生天然也是从最认识的字画开始的。宜兴是陶瓷艺术的古都,对于字画出身的安碧来说,在外求学多年,待字画技艺有所成后回故乡,天然就会萌发振兴故乡艺术文化的想法主意。在他看来那是不负一生所学的人生发展方向。为了振兴家乡陶艺事业,又不至于抛却多年所学,他很天然地开始陶醉于陶刻装饰工艺。经多年努力,陶刻技艺臻于出神入化,博得了“江南第一刻手”的美名。

  功成名就时往往便会失去前进的动力,但立志于振兴故乡陶艺的心怎能等闲得到知足?在把深挚的字画功底用于紫砂装饰艺术后,他的艺术人生再次起航。字画中是存在造型的,更贴切地说是字画与造型的审美情趣是相通的,属于安碧的紫砂造型艺术隐含着字画的风骨。他设计的紫砂造型,往往趋向于宏大的壶体画面,仿佛是一幅展开的雄伟画卷;他设计的紫砂造型,往往气存高古有清雅之风,仿佛画法般“飘若游云、矫若惊龙”;他的紫砂造型设计,实在是字画的延伸,是字画艺术中的审美情趣在造型艺术上的表现。

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